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从《三国·荆州》到《影》,一个三国故事的变形记
2018/10/29 22:15:00
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  朱苏进为《三国·荆州》写了97场戏,制造了一场夺荆州的生死大战,周瑜和吕蒙一明一暗,分为两路向关羽打造的铜城铁壁的荆州城发起攻击,周瑜率领的数万大军全军覆没,连周瑜也战死疆场,但他们仅仅是诱饵,是为了让关羽放松警惕。真正的主力是吕蒙率领的一百名死士,最终吕蒙以血腥的代价拿下了荆州城。

  这个故事与朱苏进电视剧《三国》的剧情是一脉相承的,在剧版《三国》中,朱苏进花了不少笔墨描绘了周瑜与吕蒙的师徒情谊,将周瑜取荆州未竟身先死的壮志未酬与后来吕蒙白衣渡江夜袭荆州的行为做了巧妙地嫁接,甚至设计了一场戏,让吕蒙手刃关羽为周瑜报仇,从而引发了三国迷的巨大争议。

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  高希希版电视剧《三国》中的周瑜

  在电影剧本《三国·荆州》中,朱苏进步子迈地更大,索性让周瑜直接死在关羽刀下,吕蒙则由原著中的军事统帅变身死士领袖,孙权的性格也变得更为阴鸷狠毒,为了激励士兵不惜砍断女儿的双手,这样的剧情虽然将矛盾推向极致,但距离观众认知的三国故事,已经很远了。

  与史实严重相悖,或许是《三国·荆州》始终无法拍成电影并上映的原因之一。尽管在六百多年前,元末明初那个叫罗贯中的人已经非常不客气地篡改了历史,将史书上“性度恢廓,大率为得人”的周瑜改写成为嫉贤妒能、被三气而死的丑角,以衬托诸葛亮的主角光环。但这并不代表,今天的艺术创作者就拥有充分的创作空间,可以像罗贯中那样大幅度地解构历史人物。你除了要面对网上键盘侠们的口诛笔伐外,还必须面对有关部门的诛心之论:如此歪曲丑化历史人物,你想做什么?

  《三国·荆州》被搁置了,此后导演又从高希希换成张黎,这两位导演有着一个共同性,那就是在电视剧领域屡有神作问世,在电影领域野心勃勃却迟迟没有机会。《三国·荆州》被两位大导先后视为自己打入大银幕的良机,在张黎版的电影筹备期,甚至还露出了一版演员名单,也不知是拟邀还是已经敲定。荆州市方面则是号称要耗资1.5亿为电影搭建一座三国城。

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  当然,这个项目依旧黄了,直至今日,高张两位大导依旧没有在大银幕上拍出拿得出手的作品,而回归电视剧的张黎将三国的热情转移到了曹操身上,他的《曹操》剧本打磨多年,依然毫无进展,逼得一代神导只好暂时舍弃月亮屈就六便士,去拍玄幻剧《武动乾坤》。

  《三国·荆州》兜兜转转多年,最终落到了张艺谋的手上。

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  张艺谋是个懂电影的人,更是个懂三国的人,他拍三国,做的最明智的一件事,就是把“三国”抹掉,从人名、地名、时代、国别统统抹掉,让人完全看不出这是一部三国戏,然而但凡熟悉三国的人,又能从中看出一些影影绰绰来。

  是的,《影》要做的,就是只要三国的“影”。

  所以我们看到的《影》中的主要人物与三国原型人物的对应是这样的:

  子虞/境州(邓超饰)——周瑜
《影》将《三国·荆州》中的周瑜拆分成了两个人,藏在暗处的大都督子虞与出现在明处的影子境州,“虞”显然是“瑜”的改写,“境”自然是“荆”的曲笔。

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  田战(王千源饰)——吕蒙&周泰
由于影子夺去了许多戏份,奇袭这一条线黯淡了不少,只沦为了武打担当。田战自然是《三国·荆州》中担任死士首领的吕蒙,但在对白中,他提到自己曾为保护大都督身中十余处刀伤,这又跟历史上为保护孙权遍体鳞伤的猛将周泰存在着暗合。

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  沛王(郑恺饰)——孙权
不必多说

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  小艾(孙俪饰)——小乔
不必多说

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  鲁严(王景春饰)——鲁肃
严替换肃,可以说是很省事了。不过既然不是鲁肃了,就可以彻底黑化,所以到了《影》里,索性让鲁严成了卖国贼。

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  杨苍(胡军饰)——关羽
片中杨苍的“拖刀计”让即便是没读过《三国演义》的人也知道这是关二爷显灵了,胡军也成为既演过赵云又演过关羽的猛将代言人。

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  杨平(吴磊饰)——关平
不必说,连名都懒得改了。

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  青萍(关晓彤饰)——孙尚香

  青萍这个人物在《三国·荆州》里就有,身份是孙权的女儿,而且与吕蒙有一场十分火辣的激情戏,最终被父亲砍去双手一幕也是十分凄凉。到了《影》里,由于沛王演员的年轻化,青萍又变成了王妹,且好勇斗狠,这无疑让人们想起了三国故事中的一代枭姬孙尚香。当然,由于她毕竟不是孙尚香,所以导演可以大胆地让她许配给杨平(关平),然后不能忍受女孩子被欺负而混入死士队伍战死沙场。

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  可见,《影》在“去三国化”的过程中,实质上只是剥去了三国的外壳,剧情的基本架构,还是承袭了《三国·荆州》的主要设定。

  做完减法,张艺谋做了三个加法。

  其一,就是借鉴黑泽明《影子武士》,给主角做一个容貌酷似的替身,一个在暗,一个在明。

  《影子武士》的影子,替代的是日本战国时期著名的将领武田信玄,日本人酷爱三国,是因为日本人发现中国的三国时代与日本的战国时代有许多神奇的暗合,许多人物和事件几乎都可以一一对应,这一点终于也为张艺谋导演所发现,从日本战国取材来重新包装三国故事。

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  因此,《三国·荆州》中的周瑜明攻、吕蒙暗袭两条线索就转变为《影》中的境州明攻、子虞运筹帷幄、田战暗袭这三条线索,主要人物关系也由周瑜、吕蒙师徒二人的配合变为了真假都督之间的博弈。

  真假都督的设定,也并不完全来自于《影子武士》,实际上在真实的三国史中,吕蒙和陆逊就曾上演过这样的双簧,吕蒙装病告假,推举无名望的陆逊掌军,成功迷惑了关羽,解除了对荆州的防备,吕蒙方能奇袭荆州成功。照这么看,陆逊其实就是吕蒙的“影子”。

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  第二个加法,就是给小艾(小乔)加戏。《三国·荆州》里的小乔,存在感很弱,基本就是个心疼夫君却无可奈何的苦命女人。《影》里的小艾,成为夫君操纵影子的共谋,不得不夹杂在真假夫君之间,直至暴露出本真的欲望。从可有可无的小乔,到成为剧情转折核心人物的小艾,这是张艺谋的有意为之。

  再联系张导过往作品中那些悲情女人的形象:《英雄》中的飞雪、《十面埋伏》中的小妹、《满城尽带黄金甲》中的皇后……小艾这个角色身上有着鲜明的承袭色彩。

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  张曼玉的窥视与孙俪的窥视,如出一辙

  第三个加法,就是所谓“以柔克刚”的理念,为了让这个抽象的理念落地,《影》里创造了可以击败杨苍刀法的神器“沛伞”(电影筹备阶段称为“东吴伞”)。张艺谋导演对新式冷兵器的创造欲已经不是第一次了,在他的上一部影片《长城》中,借鉴奥运会女子十米跳台而产生的女兵守城术一度让观众虎躯一震,此次拍摄对象为三国之中的吴国,吴地又以油纸伞闻名遐迩,故而以伞做兵器便顺理成章。

  当然,为了贴合“以柔克刚”的主题,用伞的诀窍必须由女主角小艾来点破,而所谓的诀窍其实就是让男人模仿女人的脚步,在出招之前扭捏作态一番。这是《影》这部电影里一个生硬的逻辑,强拉硬靠,止增笑耳。可见即便是大导张艺谋,也很难将“以柔克刚”这种中国式哲学翻译成电影语言。

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  最后要真诚地说一点,尽管《影》并非一部无可挑剔的影片,但这毕竟是三国故事影视化的一次开拓性的尝试,经由几位大导的接力棒,张艺谋让《三国·荆州》死而复生,可谓功莫大焉。

  纵观以往的三国题材电影:《赤壁》《关云长》《铜雀台》《见龙卸甲》……可谓佳作欠奉,说明三国既是一个大IP,也很可能是一个大坑。下一部三国题材的电影会是什么样子呢?

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本文人物标签:吕蒙 周瑜 关羽 小乔 孙权 子虞 孙尚香 陆逊 关平 周泰 
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